Come la politica condiziona l'arte by Demetrio Paparoni
autore:Demetrio Paparoni [Paparoni, Demetrio]
La lingua: ita
Format: epub
editore: Ponte alle Grazie
pubblicato: 2023-10-05T19:24:30+00:00
Io sono in prigione e ho paura per i miei figli e per me, ma lui, lui è libero, potrebbe fare a meno di dire bugie! Chi lo obbliga a parlare? Tutti loro, Hewlett, Johnson, Joliot-Curie, Picasso sono canaglie. Vivono in un mondo in cui vivere non sarà tanto semplice, ma si può dire la verità e lavorare, fare quello che si considera necessario. E lui fa la colomba della pace!5
Dopo la guerra la scena artistica era caratterizzata dalla scelta di campo di Picasso e di molti intellettuali a favore dellâUnione Sovietica, in contrapposizione al liberalismo e al capitalismo americano. Oggi sappiamo di quali crimini si è macchiata lâUnione Sovietica. Perché allora, alla luce di quanto è emerso sul contesto storico-politico di quegli anni, suscita giudizi negativi il solo sospetto che gli espressionisti astratti abbiano goduto del sostegno della CIA? Perché invece non suscitano altrettanto scandalo lâadesione di Picasso al comunismo anche in era stalinista, e i riconoscimenti ufficiali che ebbe dallâUnione Sovietica? La questione riguarda lâetica dellâartista e la sua autonomia dalla politica. Quel che è stato contestato agli espressionisti astratti è che, a differenza di Picasso, che difendeva espressamente la propria adesione al comunismo, non sostenevano la loro causa alla luce del sole. Mentre cioè Mosca premiava pubblicamente Picasso, Washington finanziava attraverso la CIA le mostre di quegli artisti che dovevano promuovere lâegemonia americana su scala mondiale. Lâassenza di sotterfugi ha fatto sì che nessuno abbia messo in dubbio che Picasso dovesse il suo successo ai suoi meriti artistici. Sono stati in molti invece a ritenere che il successo degli espressionisti astratti sia stato favorito dal supporto economico dato loro dalla politica. E poiché lâaccusa di essere stati aiutati dalla politica, per di più segretamente, suona come unâinfamia, per restituire unâaura dâinnocenza agli espressionisti astratti si è molto insistito sul fatto che essi fossero allâoscuro di quanto stava accadendo.
Il percorso politico di Picasso e le strategie occulte della CIA nel sostenere gli espressionisti astratti aiutano a mettere a fuoco la differenza sostanziale fra i metodi adottati nellâURSS e quelli in atto negli USA, con lâeccezione del periodo che va dal 1950 al 1954, segnato dalla politica liberticida del senatore Joseph McCarthy. Contrariamente a quanto accadde in Unione Sovietica, dove il partito ingiunse le sue linee guida al mondo della cultura, negli Stati Uniti non ci sono state vere e proprie imposizioni agli artisti, non si è fatto cioè dellâEspressionismo astratto unâestetica di Stato. Ma sappiamo anche che, dopo il 1954, al fine di evitare che il confronto tra i pittori statunitensi e quelli sovietici avvenisse sul terreno del Realismo, negli USA si preferì privilegiare la promozione degli espressionisti astratti. A tal proposito i pittori realisti hanno più volte protestato contro il MoMA e il Whitney, accusandoli di influenzare con la loro autorevolezza il giudizio sullâarte a vantaggio dellâEspressionismo astratto. Il 22 aprile 1960 ebbe luogo una manifestazione di protesta davanti al MoMA â non fu la sola â organizzata dai pittori che ruotavano attorno a Reality. A Journal
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